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扉页

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其他

Chapter 1 德加生平概述（1834年-1917年）

Chapter 2 特立独行的青年时期（1857年-1861年）

Chapter 3 艺术探索印象派的中年时期（1865年-1886年）

Chapter 4 现实主义写意的中晚年时期（1888年-1915年）

西方绘画大师经典佳作（高清细节版）　德加

牛雪彤　唐一帆　编著

人民邮电出版社

北京

图书在版编目（CIP）数据

西方绘画大师经典佳作：高清细节版.德加/牛雪彤，唐一帆编著.--北京：人民邮电出版社，2015.2

ISBN　978-7-115-38003-6

Ⅰ.①西…　Ⅱ.①牛…②唐…　Ⅲ.①油画—作品集—法国—近代　Ⅳ.①J231

中国版本图书馆CIP数据核字（2014）第294149号

内容提要

印象主义画派是19世纪最重要的艺术流派之一，其将光与色彩的科学观念引入到绘画中，对当时的传统绘画观念无疑是一次革新。爱德加·德加是印象派重要的画家，也是19世纪晚期现代艺术大师之一。他的作品构图创新，描绘细致，对人物动作的表达非常透彻。德加强调用严格精细的素描手法来表现生动的形象，同时喜欢运用线条，力求作品的高雅和美观。

本书图文并茂地叙述了德加的生平与艺术创作经历，共收录德加超过100幅最具代表性的作品。这些作品的创作贯穿了他的一生，从特立独行的青年时期，到艺术探索印象派的中年时期，再到现实主义写意的中晚年时期。

本书对德加及其作品进行了系统性的介绍，阅读本书读者可以领略莫奈画作的无限魅力。书中的图片极其精美，极具观赏性，对读者来说是一场难得的视觉盛宴。本书适合艺术爱好者及各大院校艺术相关专业的学生阅读。

◆编著　牛雪彤　唐一帆

责任编辑　董雪南

责任印制　李东

◆人民邮电出版社出版发行　　北京市丰台区成寿寺路11号

邮编　100164　　电子邮件　315@ptpress.com.cn

网址　http://www.ptpress.com.cn

北京方嘉彩色印刷有限责任公司印刷

◆开本：889×1194　1/16

印张：16　　2015年2月第1版

字数：537千字　　2015年2月北京第1次印刷

定价：98.00元

读者服务热线：(010)81055296　印装质量热线：(010)81055316

反盗版热线：(010)81055315

其他

Edgar Degas

Chapter 1 德加生平概述（1834年-1917年）

1834年

7月19日爱德加·德加出生于巴黎，父亲是个金融资本家，祖父是个画家，从小德加便生长在一个非常关心艺术的环境里。

1854年

德加中学毕业。同年，德加来到了意大利，在那里的一所美术学校学习。

1856年

他在罗马和那不勒斯研究意大利文艺复兴美术，醉心于画历史题材和肖像。

意大利老女人

1857年

1859年

德加回到了巴黎，那时的德加已经是一个学到一手让-奥古斯特·多米尼克·安格尔（Jean-Auguste Dominique Ingres,1780—1867）画派好手法的、功夫很深的素描行家了。这种素描是一种古典主义的素描。

1860年

德加结识了爱德华·马奈（Edouard Manet,1832—1883），并成为盖尔布来咖啡馆的常客。

年轻强壮斯巴达式的锻炼

1860年

1862年

德加开始对赛马产生了兴趣。

去外省赛马场

1869年

1869年

德加画了大量色粉习作，主要画的是海滨浴场。

涨潮

1869年

1870年

芭蕾舞女是德加非常喜欢的主题。

1871年

德加的创作风格开始转向了现实主义。这种理论主张放弃古代希腊的美的理想，而代之以朴实、真挚地表现所见的事物。

舞蹈课

1871年—1874年

1874年至1886年

德加虽然反对印象主义，但是他还是积极参加了历届印象派画展，除了1882年的那一届。与此同时，德加的作品也被官方沙龙所采纳，并且作品可以悬挂在相当显目的地方，但他却脱离了官方沙龙。

芭蕾舞团在巴黎歌剧院

1877年

1893年

德加感到他有失明的危险，因此他急不可待、狂热地画起画来。这时的德加对人对已都很严厉、苛刻，性情变得十分古怪。

1886年至1917年

德加的作品已经不再展出。

舞者

1899年

1917年

9月27日，德加逝世于巴黎，享年83岁。

Chapter 2 特立独行的青年时期（1857年-1861年）

《自画像》 Self-Portrait 1855 年—1856 年 布面油画

《自画像》 Self-Portrait 1856 年—1858 年 布面油画

《穿军校学员制服的阿奇尔》 A cadet uniform of archie 1856 年—1857年 布面油画

《意大利老女人》 The Old Italian Woman 1857年 布面油画 宽749mm 高610mm

《自画像》 Self-Portrait 1857年—1858 年 布面油画

《戴软帽的自画像》 Self-Portrait in a Soft Hat 1857年—1858 年 布面油画

《夜景，风景效果》Landscape,NightEffect,1857年—1858年 布面油画

《愁绪》 Melancholy 1860 年 布面油画

局部细节展示

《海边长廊》 Promenade by the Sea 1860 年 布面油画

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《贝列里一家》 The Bellelli Family 1860年 布面油画 宽 2500mm 高2000mm

作品说明：

《贝列里一家》描写的是画家的舅父母和两个表妹。这幅画的画幅之大和主题之复杂，可以使人想象出这一任务的分量之重。这是一个写实的场面，但画家在这里未能表现出空间感，极为细腻的素描没有表现出体积感来，和谐而温柔的色彩没有达成色调效果，画家是把全部注意力都集中在人物形象的描绘上了。

局部细节展示

局部细节展示

《波利娜·德·梅特涅公主肖像》 Polly princess na DE metternich portrait 1860年 布面油画

《亚历山大和布塞弗勒斯》 Alexander and Bucephalus 1861年—1862年 布面油画

Chapter 3 艺术探索印象派的中年时期（1865年-1886年）

《舞者》 Dancers 1865年 布面油画

《花瓶旁的女人》 A Woman Seated beside a Vase of Flowers 1865年 布面油画

作品说明：

这是一幅静物花卉与肖像组合的画，德加以精湛的写实技巧和丰富的色彩仔细地描绘鲜艳的花朵，可谓五彩缤纷。画家以细小的笔触和透明的色彩，描绘了充满生命活力的、水灵灵的、争奇斗艳的各式花朵。刚过而立之年的德加开始注重色彩在绘画中的意义，精心探索光与色的奥妙，在写生中加入记忆，使画面自然生动。

局部细节展示

《莫比里夫妇》 Couples in moby 1865年 布面油画

《贝列里姐妹》 The Bellelli Sisters (Giovanna and Giuliana Bellelli) 1865年—1866年 布面油画

《两个男人》 Two Men 1865年—1869年 布面油画

《骑马的早晨》 Riding a horse in the morning 1866年 布面油画

《版画收藏者》 The Collector of Prints 1866年 布面油画

局部细节展示

《菲奥克尔小姐在芭蕾剧〈泉〉中》 Mlle Fiocre in the Ballet - La Source 1867年—1868年 布面油画

作品说明：

受菲奥克尔之约创作的《菲奥克尔小姐在芭蕾剧〈泉〉中》， 他在前景中添画了一匹正在饮水的马。此画是德加创作的一个转折点，标志着他在创作中反映当代社会的日常生活。

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《玛丽·迪奥小姐画像》 Mademoiselle Marie Dihau 1868年 布面油画 高222mm 宽 273mm

《约瑟夫-亨利·阿尔特斯》 Joseph-Henri Altès 1868年 布面油画

《一个男人的肖像》 Portrait of a Man 1868 年—1872 年 布面油画

《病弱的人》 The Sick Man 1868年—1873年 布面油画

《维多利亚·杜波格》 Victoria Dubois 1868年 布面油画

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《室内》 Interior 1868年—1869年 布面油画 宽810mm 高1160mm

作品说明：

德加以一种温暖的光给室内以温馨感，以冷灰围住了桔色的首饰箱子，室内的透视给空间以限定。男子处于暗部，面色阴郁，女子背部受光，仿佛在哭泣，地上散落着东西。相距甚远的一个男人和一个女人，烘托出室内紧张压抑的气氛。

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《去外省赛马场》 At the Races in the Countryside 1869年 布面油画

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《沙滩上的船》 The Ship on the Beach 1869 年 布面油画

《在海边》 by the Sea 1869 年 布面油画

作品说明：

德加是属于印象派的,因为他喜爱抓住瞬间,并且务求真实。然而他在色彩分离方面,永远不曾达到那样的五彩缤纷。在印象派画家笔下,形有溶解于气氛之中的倾向。而德加的画却始终保留着严格的形。他的确同他们相反，打算在坚实严格的限度内,概括出生动活泼的世界。

《涨潮》 Rising Tide 1869 年 布面油画

《涨潮》 Rising Tide 1869 年 布面油画

《愠怒》 Sulking 1869 年 布面油画

《加缪夫人与蒲扇》 Mrs Camus and Stalk 1869 年—1870 年 布面油画

《海滩场景》 Beach Scene 1869 年—1870 年 布面油画 宽920mm 高680mm

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《舞蹈课》 The Dancing Class 1870 年 布面油画

局部细节展示

《乐团的音乐家》 Orchestra Musicians 1870年 布面油画

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《歌剧院的乐队席》 The Orchestra at the Opera 1870年 巴黎奥赛博物馆 布面油画 宽 565mm 高462mm

局部细节展示

《落马的骑士》 Lok Ma Knight 1870年—1881年 布面油画

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《草地上的马》 The Horse on the Grass 1871年 布面油画

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《瓦平松小姐肖像》 Portrait of Mlle Hortense Valpincon 1871年 布面油画 宽 550mm 高796.5mm

《夫人与遮阳伞》 Lady with a Parasol 1871年 布面油画

《一个芭蕾舞演员在练习》 A Ballet Dancer in Practice 1872年 布面油画

《窗边的女人》 The Window of a Woman 1872年 布面油画

《舞蹈课》 Dance Classes 1871年—1874年 奥赛美术馆 法国 巴黎 布面油画 宽850mm 高750mm

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《后台的舞者》 Dancers Backstage 1872年 布面油画

《抱臂的芭蕾舞演员》 The Arms of a Ballet Dancer 1872年 布面油画

《热内·德加斯夫人》 Madame Rene de Gas 1872年—1873年 布面油画

《缠着绷带的女人》 Woman with a Bandage 1873年 布面油画

《熨衣妇》 Woman Ironing 1873年 布面油画

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《两个舞者》 Two Dancers 1873年 布面油画

《在舞台上排练》 The Rehearsal on the Stage 1874年 布面油画

作品说明：

在德加的画中，光线并不是自然光线的模拟，而是根据画面的需要而铺设的，有些是物体的受光面，有些是光线的反射，有些是物体固有色的亮色。即便是受光面，也不一定是从一个方向照射，而是根据物体表现的需要，散光式的照射。这些不同光源光的使用，使画面充满着光斑的效果。再加上德加在加这些光斑时，光的边缘部分都是模糊不定的，没有明显的界线，这就使人物的外形具有了不确定性，营造出犹如人物在运动之中的效果。所以，我们看上去，其人物的动感就更加强烈了。

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《芭蕾舞台上的排练》 The Rehearsal of the Ballet Onstage 1874年 布面油画

作品说明：

德加作画，以写生和记忆相结合的方法创作。他笔下的人物及千姿百态的动作，因毫无做作的真实感而具有真正的自然主义风格。所以他所说的记忆，是经过提炼概括的本质形象，只有对生活细致入微的观察才能达到这个层次。在这幅舞蹈课作品中所呈现出的环境、人物姿态都很真实生动。据说他为了画芭蕾舞题材，购买了剧院的季票，并获特许可以自由出入于乐池、后台休息室和排练厅。这幅画就是描绘在排练厅上课的情景。

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《芭蕾舞台上的排练》 The Ballet Rehearsal on Stage 1874年 布面油画

作品说明：

人们称赞德加是画舞女的大师，而德加自己却说：“人们称我是画舞女的画家，他们不知道，舞女之于我只是描绘美丽的纺织品和表现运动的媒介罢了”。这是印象派画家共同的艺术观念，光与色才是绘画的根本。在这幅画中，就是描绘舞台灯光下舞女飞动裙子的色彩和急速转动的舞姿，其他一切都是次要的。

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《三个舞女》 Three Dancers 1874年 布面油画

《芭蕾舞课》 Ballet lessons 1874年 布面油画

《镜中的詹陶夫人》 Mrs Jeantaud in the Mirror 1875年 布面油画

《杰罗姆》 Jerome Ottoz 1875年—1876年 布面油画

《苦艾酒》 The Absinthe Drinker 1875年—1876年 奥赛博物馆藏 布面油画 宽920mm 高680mm

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《芭蕾舞团排练》 Rehearsal of the Ballet 1876年 布面油画

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《梳头发的女人们》 The Women of the Comb My Hair 1876 年 布面油画

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《练舞者》 Practice the Dancers 1876年—1878年 布面油画

《马场·靠近车厢的业余骑师》 The racecourse. Amateur jockeys close to a carriage 1876年—1887年 奥赛博物馆 法国 巴黎 布面油画 宽660mm 高820mm

作品说明：

在这幅画中，德加将人物、马匹与车辆放在同一个对角线上，以便留下空间来展示一片绿野。后景中的群山之巅，露出了一片天空，而在中间左侧，他则另外安排了一匹因为一列火车经过而焦躁不安的马。

德加画的赛马作品，多数来自亲身的体会。他在艺术生涯的各个时期，都会重温一下这个主题，而且笔法益见粗犷，也益重视非对称的美感，尤其是在增强画面的动态效果上，无论哪个时期，他的表现都令人激赏。

《跳舞者》 Dancers 1876年—1878年 布面油画

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《两个舞女，半幅》 Two Dancers, Half-length 1876 年 布面油画

《杜乐丽花园里撑阳伞的女人》 In the tuileries garden umbrella woman 1877年 布面油画

《舞者在练习芭蕾》 Dancers Practicing at the Barre 1877年 布面油画

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《芭蕾舞团在巴黎歌剧院》 Ballet at the Paris Opéra 1877年 布面油画

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《芭蕾舞舞者》 A Ballet Dancer 1877年 布面油画

作品说明：

德加表现芭蕾舞场景的作品甚多，他以她们的舞姿为媒介，通过对舞女的造型描绘表现出强烈的灯光反射效果。舞台布景与绿色的舞台地板衬托着强光下身着白纱的舞女，显得那么的虚无缥缈、绚丽变幻。

《圣马洛小姐》 Mademoiselle Malo 1877年 美国 华盛顿 布面油画 宽810mm 高650mm

《梳头发的裸女》 Naked Woman Comb My Hair 1877年—1879 年 布面油画

《舞蹈课》 The Dance Lesson 1878 年—1879 年 布面油画

《三个舞者准备上课》 Three Dancers Preparing for Class 1878 年 布面油画

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《在联交所》 At the Stock Exchange 1878年—1879年 国家艺廊 华盛顿 布面油画 宽1000mm 高820mm

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《化装舞会之后》 Portrait after a Costume Ball (Portrait of Madame Dietz-Monnin) 1879 年 布面油画

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《费尔南德马戏团的拉拉小姐》 Miss La La at the Cirque Fernando 1879 年 英国国家美术馆 布面油画

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《舞者》 Dancer 1879 年 纸面铅笔画

《两个舞者》 Two Dancers 1879 年 纸面铅笔画

《正在整理头发的舞者》 Is Hair Dancers 1879 年 纸面铅笔和钢笔画

《休息中的舞者》 Rest of the Dancers 1879年 纸面铅笔画

《一个舞蹈演员的舞台》 Dancer on a Stage 1879 年 布面油画

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《女帽店》 The Millinery Shop 1879 年—1886 年 布面油画

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《参观博物馆》 Visit a Museum 1879 年—1886 年 布面油画

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《酒吧里的舞者》 A Bar of Dancers 1880 年 布面油画

《舞蹈课》 Dance Lesson 1880 年 布面油画

《绿色衣服的舞者》 The Green Dancer 1880 年 布面油画

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《扇扇子的舞者》 Fan Dancers 1880 年 布面油画

《舞者》 Dancer 1880 年 布面油画

《彩排前》 Before the Dress Rehearsal 1880 布面油画

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《玛丽·卡萨特的画像》 Mary, Sartre's Portrait 1880 年—1884 年布面油画

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《舞者》 Dancer 1880 年—1885 年 布面油画

《擦手臂的女子》 Women Brush Arm 1880年—1890年 布面油画

《小小女帽工》 A little Bonnet Work 1882 年 布面油画

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《等待》 Waiting 1882 年 布面油画

作品说明：

德加的画里根本没有故事。他之所以对芭蕾舞女演员感兴趣，并非因为她们是漂亮少女。他似乎不关心她们的心情，他以印象主义者观察周围风景那种冷漠客观的态度去观察她们。

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《伸展的舞者》 Stretching of the Dancers 1882 年—1895 年 布面油画

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《女帽店》 Millinery 1882 年—1895 年 布面油画

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《女帽店》 At the Millinery 1882 年 布面油画

《浴后》 After the Bath 1883 年 布面油画

《蓝色衣服的年轻女子》 Young Woman in Blue 1884 年 布面油画

《远山前—马背上的骑手》 Before the Mountains on Horseback Rider 1884 年 布面油画

作品说明：

从18 6 2年起，德加开始对赛马发生兴趣，这给他提供了一些比较完整的题材。这些骑手联合并活跃了总体的设色效果，他们上衣上斑杂耀目的黄色、玫瑰色、红色、浅蓝色，同背景上的一片片绿色、蓝灰色和黄灰色，看起来非常和谐。这种效果的达到，是由于德加把人物沉浸在经过渲染的、令人容易呼吸的气氛之中了。可以想象，他是凭记忆而不是在外光下画了这幅画的；但他的记忆所刻画的，并不是抽象的形，而是“形色一体”的具体形象。

《绿裙歌手》 The Green Singer 1884 年 布面油画 宽603mm 高464mm

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《舞蹈者》 Dancers 1884 年—1885 年 布面油画

作品说明：

现在，让我们看看德加笔下稍作休息的舞者们，特别是那些他直至生命终结依然苦苦描绘的对象。她们是我所知最接近天堂的形象，尽管她们早已远离了伊甸园。休息时，舞者的四肢终获团聚，手臂覆盖在整条腿上，手触摸着脚，每根手指和每个脚趾紧紧相扣，它们的多重孤寂在那一刻化为虚有。下巴在膝盖上休憩，各种各样的联系又重新建立起来。她们的眼帘低垂，面部似乎很平静，也许回想着刚才练习的进步之处。

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《选帽子的女人》 Choose Hat Woman 1885 年 布面油画

《芭蕾舞团》 The Ballet 1885 年 布面油画

《萨朗德尔小姐》 Mademoiselle Sallandry 1885 年 布面油画

《浴后，坐着的女人》 After the Bath- Seated Woman 1885 年 布面油画

《年轻女子肖像》 Portrait of a Young Woman 1885 年 布面油画 宽 273mm 高222mm

《梳头女子》 Woman Combing her Hair-Hermitage 1885年 圣彼得堡艾尔米塔什博物馆藏 布面油画 宽530mm 高520mm

作品说明：

《梳头女子》是一幅写生性很强的作品，洗浴之后的裸女正背对着我们梳发。但是画家注重的是裸女背部、臀部的受光部位，至于黄色的墙壁、淡蓝色的洗澡水及阳光的反射，都是画家体现光的借体。德加画的这类裸女都很朴素单纯，她们无意搔首弄姿，也不展示官能美的成分，只是要达到人体与光色的和谐美。

《盆浴女子》 Bath Woman 1885 年布面油画

《盆浴》 The Tub CGF 1886 年 奥赛博物馆，法国巴黎 布面油画 宽600mm 高830mm

作品说明：

我们在《盆浴》一画中看到，他把浴女与咖啡具和水壶分割开来，形成平面中的两层空间，同时用色平面之间的起伏来造成浅空间的跳动。这种空间观念是对文艺复兴空间观念的结束，是最终向20世纪浅空间和平面性迈出的决定性的一步，我们还将在油画家塞尚那里看到这种观念的进一步发展。

《在浅浴盆里洗澡的女人》 In the Shallow Tub Shower Woman 1886 年 布面油画

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《熨衣妇》 Woman Ironing 1886 年 布面油画

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《芭蕾舞班》 Ballet Class 1886 年 布面油画

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《爸爸书房里的海伦》 Dad's Helen in the Study 1886 年 布面油画

Chapter 4 现实主义写意的中晚年时期（1888年-1915年）

《梳理头发的女子》 Comb Hair Woman 1888 年 布面油画

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《香水浴后》 Toilette After the Bath 1888 年—1889 年布面油画

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《擦背的女子》 Rubbed the Woman 1888 年—1892 年 布面油画

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《擦脚的女子》 Wipe the Foot Woman 1889 年 布面油画作品说明：

1880年，德加开始创作其晚期代表作品“浴女”系列。对于这些纯属隐私、不宜见人的妇女形象，画家只是冷眼画出妇女们丑陋的抬腿，在浴盆前半近半出的样子。还有就是浴后擦身体的不雅动作，或蹲着、或弓着背、或伸直着腿。

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《更衣室舞者》 Dressing Dancer 1889 年布面油画

《两个舞者》 Two Dancers 1889 年 布面油画

《浴者踏入浴桶》 Step Into the Bath Bucket Bath 1890 年 布面油画

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《穿粉红色和绿色裙子的舞者》 Dancers Wear Pink and Green Skirt 1890 年 布面油画

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《一群舞者》 A Group of Dancers 1890 年 布面油画

作品说明：

古典主义的素描细致、优美地强调了舞女的全部优美姿态。主要的调子是灰色、灰蓝色、暗黄色。但当我们看透了这幅画之后，我们会觉得它并不是一个大作，但是这幅画给我们的感觉就像色彩在流动。

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《林子下的草坪》 The Lawn and the Undergrowth 1890 年—1893 年 布面油画

《浴后擦拭身子的女人》 After Shower Wipe the Body of A Woman 1890 年—1895 年 布面油画

《扇扇子的舞者》 Fan Dancers 1890 年—1895 年 布面油画

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《芭蕾舞舞者》 Ballet Dancers 1890 年—1900 年 布面油画

作品说明：

德加笔下的舞蹈者逐渐显现出一个共同的轮廓：一种模糊、一种黑暗，坚持地纠缠在芭蕾舞者的身体上。也许是在肘部、足跟、腋下、小腿、脖颈，总有一些阴影，这些阴影和科学视角下的光线没有任何关系。

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《梅尼尔—于贝尔镇的台球室》Mei Neil Bell in The town of Billiards Room 1892 年 布面油画

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《擦香水的女人》 The Woman Wearing Perfume 1892 年 布面油画

《擦身体的浴者》 Wipe the Body's Bath 1892 年 布面油画

《熨烫妇》 Woman Ironing 1892 年—1895 年 布面油画

《舞者》 Dancers 1893 年—1898 年 布面油画

《梳头发的妻子》 Comb My Hair's Wife 1894 年 布面油画

《赛马场的风景》 Racehorses in a Landscape 1894 年 布面油画

作品说明：

为了描绘马匹的运动，德加从瞬时摄影中汲取灵感。他从不完全照搬影像，这也许是因为凝固的画面给了人太过静态的印象，而他想表现的是永恒的运动。

《梳头发的女人》 Woman Combing Her Hair 1894 年 布面油画

《保罗的肖像》 Portrait of Paul Valpincon 1894 年 布面油画

《用毛巾的女人》 Woman with a Towel 1894 年—1895 年 布面油画

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《舞者》 Dancers 1894 年—1904 年 布面油画

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《浴后》 After the Bath 1895 年 布面油画

作品说明：

德加晚年把主要精力投入了女子裸体的主题。他比谁都更努力于把裸体画从学院派传统的禁锢中解脱出来。他不断研究形体、光线、运动、人体器官及其作用。他企图做一个“人一兽”的肖像画家，但是，他对人体机能及其动作和活力的赞赏是如此之大，以致冷冰冰的理性构想在他的形象中全部消失了。不仅如此，这些形象还反映了他的全部热情，有时甚至是他的全部挣扎。

局部细节展示

《索姆河畔圣瓦莱里》 Rue Quesnoy, Saint-Valery-sur-Somme 1895年 布面油画

《浴后》 After the Bath 1895 年 布面油画

《浴后》 After the Bath 1895 年 布面油画

作品说明：

这幅画上，粉笔线条涂得没有那么均匀，形体磨得没有那么光滑，而色彩却更丰富、更深厚。

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《村庄一角》 Village Corner 1895年—1898年 布面油画

《梳发》 Combing the Hair 1895年-1898年 布面油画

作品说明：

《梳发》这幅画里，当女仆在她身后梳理着她的头发时，模特那优雅的姿态以及身体所呈现的曼妙曲线，都表明了她在当时的社会地位。艺术家通过对家具摆设以及女仆的装束穿戴的细节描写，把传统绘画中女子梳头或被梳头的经典主题引入了现代社会。

《演出前》 Before the Performance 1896年 布面油画

作品说明：

德加以出色的素描技巧，抓住了舞者的瞬间动作，这是受到当时正在流行的摄影技术所影响。热衷于摄影的画家对于相机能忠实地呈现出物象，以及捕捉画面的瞬间动态十分欣赏，因此希望能将这样的效果表现在画布上。

局部细节展示

《演出前》 Before the Performance 1896 年 布面油画

《舞者的身躯》 Torso of a Dancer 1896 年—1899 年 布面油画

《穿红色服装的三个舞者》 Three Dancers in Red Costume 1896 年 布面油画

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《三个舞者》 Three Dancers 1896 年 布面油画

《盥洗室里的女人》 Woman at her Toilet 1897年 布面油画

《索姆河畔圣瓦莱里景色》 View of Saint-Valery-sur-Somme 1897年 布面油画 宽 508mm 高610mm

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《舞者》 Dancers 1897年 布面油画

《两个舞者》 Two Dancers 1898 年 布面油画

作品说明：

从舞台上面向下看时，画家能看到少女们在跳舞或休息，而且能研究复杂的短缩和舞台照明在人体造型中的效果。画中的布局看起来再随便不过了，我们是从上面看到她的，她的头向前低下去，左手抓着踝部，一副有意放松的样子。

《女帽店》 The Milliners 1898 年 布面油画

《一群舞者》 Group of Dancers 1898 年 布面油画

《两个舞者》 Two Dancers 1898 年 布面油画

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《舞者》 The Dancers 1899 年 布面油画

作品说明：

阿·沃拉尔援引过德加一句颇有意思的话：“人们从一幅画中呼吸到的空气与人们在画外呼吸到的空气不是一回事”。他不想去发现大自然即兴安排的大胆的美，而更钟爱由人类创造出来的美。德加对人工舞台灯光的热爱要甚于阳光。他喜欢表现人，但从不以其他印象派画家那种随便、勿忙去勾勒人物的身影。因此，他的艺术不是对安格尔激发起来的古典主义的拒绝，而是以新的贡献扩大和丰富了这种绘画形式。

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《俄罗斯的舞者》 Russian Dancers 1899 年 布面油画

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《四位舞者》 Four Dancers 1899 年 国家艺廊 华盛顿 美国 布面油画 宽1016mm 高762mm

作品说明：

《四位舞者》这幅作品虽非粉彩画，但其油彩却使用得像粉彩一样自由。德加无意做明白的设计：舞者向后退出的那一框外，仿佛是退去的那一瞬间。这种来自摄影的不平衡设计，显示德加深谙其效果。或者在此被挑起兴趣，被迫接受画家个人的绘画逻辑。这幅画的色彩同样生动鲜明、明亮耀眼，这也是德加的主题之一，舞台上不论何时都打着灯光，使舞台上这些舞者跳舞的效果变得更加炫目与模糊，除了造成距离感之外，还造出一种充满魅力的晕眩感。

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《舞者和花束》 Dancer with Bouquets 1899 年 布面油画

《三位骑士》 Three Jockeys 1900 年 布面油画

作品说明：

德加的观察方法已经发生根本的变化。从这种视觉形象的统一中，从绘画的“不完整性”中，也就产生了一种使画中所有对象都能自由呼吸的空气感。不错，形体是缺乏立体感的，空间没有表现出来，但这绝不是缺陷，因为这些因素并不影响印象的整体性。

《两个舞者与黄襟花》 Two Dancers with Yellow Corsages 1902 年 布面油画

《两个舞者》 Two Dancers 1902 年 布面油画

《擦头发的女子》 Wipe the Hair Woman 1905 年 布面油画

作品说明：

德加非常崇拜古典主义的素描。德加对素描有天生的爱好，他喜欢纤细、连贯而清晰的线条，认为这种线条是高雅风格地保证和达到他所倾慕的那种美的唯一方法。线条成了他的欲望。在线的运用上，他达到了所有安格尔的弟子及其追随者没有一个能够企及的、妙笔生花的地步。

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《擦头发的女子》 Woman Drying Her Hair 1905 年—1910 年 布面油画

作品说明：

德加均以裸女的背影为中心，充分展示女性的体态曲线之美；冷暖色调营造的美感仿佛能使观者触摸到画中人细腻的肌肤，极具浪漫主义之氛围；柔美的微光给整幅画蒙上一层轻盈的面纱，令人回味无穷。塑形、色彩、光线的有机结合使得德加的绘画独立于单一的画派而又魅力十足。